Новая музыка, старые группы

Muse тем временем отказывается от альбомного формата, NIN выпускает четверной альбом. Вы замечали, по какой схеме выпускаются альбомы более-менее популярного исполнителя? Сначала дебютник, потом несколько лет подряд, а может и по 2 альбома в год, затем все реже и реже и наконец если раз в 5 лет, то это хорошо. Потом, что представляет собой среднестатистический альбом? Пару хитов и кучу проходных вещей для заполнения времени. На компакт можно записать 74-80 мин - многие ли этим пользуются? Все чаще, загружая альбом в винамп, видишь внизу что-то вроде 38:хх или 42:хх.

Все это происходит потому, что альбом - предмет контракта между музыкантом и продюсером, фактически "трудовой наряд", который он должен отработать и обеспечить успех продаж, львиную долю от которых получит кто угодно, но только не музыкант. Только особо упорные вроде Mike Oldfield могут этому противостоять и посылать своих "благодетелей" на три веселых буквы. Теперь же в институте этих благодетелей нет никакой потребности. Не то чтобы посредники стали вообще бесполезны, но их роль меняется: уже не надо никакого массового производства носителей, никакой передачи эксклюзивных прав. А рекламную функцию теперь выполняют... сами песни. Позволяя покупателям покупать товар открыто: тот, кто оценит демо, и на концерт пойдет, и футболок накупит, и много чего другого. Стоимость записи тоже упала, а доступность повысилась.

Исходя из этой уже существующей реальности, не остается никаких сомнений в том, что через десяток-другой лет нас ждет полный развал феномена "жирных продюсеров" и смерть попсы, попсы не как стиля, который еще долго будут перепевать, а как метода раскрутки и эксплуатации музыкантов. Для этого даже не понадобится отменять копирайт - он просто потеряет актуальность в этой сфере. Все дело в том, что копирайт мало того что не работает, он действует как антиреклама. Представьте, что начинающий музыкант или разработчик с самого начала приступает к жесткому преследованию "нарушителей" - много ли у него шансов заслужить симпатии аудитории, превратиться в бренд, в легенду? У крупных корпораций и паразитических картелей типа RIAA есть определенный запас устойчивости, но в массовом сознании это хищные динозавры, которые стремятся подчинить себе всех и поэтому должны умереть. Как ни пиарься RIAA в качестве "защитника музыкантов", у музыкантов другие планы и никакая RIAA им больше не нужна, пускай убьет себя об стену.